对于制作钧瓷的陶土和釉质，钧瓷烧制技艺传承人孔相卿，一看一摸，就能知其品质、成色和烧制后的效果；通过设计烧制钧瓷的液化气梭式窑炉，对钧瓷烧制全流程进行改进，他创造出了铜系青蓝釉，这一钧瓷新色系开拓了钧瓷艺术的新境界。
气窑的盖子一开，一股热气就蹿出老远，加热了整个车间……孔相卿（见图）顾不上擦拭两鬓淌下的汗珠，直走到出窑的钧瓷跟前，相距一米，遥遥端详。只见烧出的“松石蓝”梅瓶不仅通体湛蓝，色泽沉静，而且多了几处未曾见过的星耀斑点，乍一看如同天幕流星。为了这一刻，孔相卿带着大家已经忙碌了俩月有余。
“创制一种新的釉色和纹理，很不容易。乍一想，似乎只涉及釉料的配比和烧制的气氛，但其实这一切从最初的选土、粉碎就开始了！”左手拿起一块光滑如镜的鹅卵石，右手一摸，孔相卿继续说道，“就拿磨碎陶土来说，充当磨器的鹅卵石越硬越好。”
孔相卿通过创新钧瓷技艺，创造出了铜系青蓝釉这种新的色系，开拓了钧瓷发展的新境界。铜系青蓝釉的创烧由孔相卿完成，却并非由他而始。
“我更多地继承了父亲的遗志”。在其他匠人埋头烧窑时候，同为匠人的孔相卿父亲孔铁山一头扎进实验室，恶补无机化学、矿物学、工程学等现代科学知识。这深深影响了当时尚处冲龄的孔相卿。从小泡在实验室，把玩着坛坛罐罐、仪器仪表长大，孔相卿在恢复、传承和创新钧瓷技艺的过程中，更多了几分科学的思考。
“上个世纪70年代，父亲烧制的一个观音瓶，给我留下深刻印象：一边是宝石蓝，一边是孔雀蓝，那种罕见而令人震撼的美，是烧制铜红釉时的偶然所得。”孔相卿拿起一个“孔雀蓝”钧瓷瓶旋转把玩一番，继续说道，“这瞬间闪现的色泽弥补了铁系蓝釉过于单调的缺憾。怎么才能将这种瞬间闪现的釉色固定住？这成了父亲一辈子的心结，后来也一直困扰着我……”
创新设计烧制钧瓷的液化气梭式窑炉，孔相卿实现了对窑温的精准控制，解决了钧瓷烧制“十窑九不成”的难题。自学矿物学和地质学，动手采集优质陶土和釉质原料，孔相卿“观千剑而后识器”。如今的他，手一摸，眼一瞅，就能知道原料的品质；双眼一看，胳膊伸进釉质缸里，再一搅，就知道这釉质能用于呈现什么样的色彩。
从20世纪80年代中后期自创窑口仿烧北方古陶瓷开始，历经30年的艺术构思、工艺改进和技术沉淀，2010。
